千锤百炼——浅析锻铜艺术及发展的思考

锻铜材质即是艺术家们喜好的作品材质,也是普通人们喜爱的艺术材质,它具有亲和力,人们可与其亲密接触,经过长期触摸,艺术品还会出现一种别样的艺术效果。

一、锻造材料的起源与工艺的发展

大自然是人类赖以生存和提供生活物质的宝库。从很早的时候起人们就发现了一种呈翠绿色且很像孔雀尾羽上花纹的一种石头,人们称之为“孔雀石”。一直以来人们就非常喜欢这种矿石,常用这种矿石做成项链手链等装饰品。而在无意中人们发理孔雀石如果掉在炭火中经高温后会溶化成铜液,并且冷却后可以任意成型。这种现象在生活中重复了无数次后开始引起了先民们的注意,终于,到了新石器时代晚期,人们发现并掌握了用木炭冶炼孔雀石制造红铜的技术。从此红铜普及开来,人类最早可用于锻造的主要金属材料产生了。

金属锻造工艺是利用金属材料延展性针对金属材质进行造型设计。将其加工成金属艺术品而言,它即不是单纯的艺术也不是单纯的技术,而是艺术与技术的完美结合并重的产物,民间叫“敲皮法”,亦称之为金工工艺。

在伊朗西部的阿里喀什发现了公元前 9000 年或前7000年使用铜做的装饰品。土耳其哈约尼遗址出土的 7500 年前用铜矿石直接打造的扩孔锥、别针等铜器是人类目前发现最早的经锻造而成的金属器物。它们成为了人类文明进程中的重要里程碑。而我国的金属锻造工艺约始于春秋晚期,盛行于战国早中期,其方法是用手锤沿图案外形敲击錾刻刀,使铜板成型。其图案多为描写征战、狩猎和宴乐等。在唐代,錾刻锻打工艺受到波斯、印度和西域游牧民族的影响,日益发展。如江苏六合程桥春秋2号墓出土的铜器线刻残片,内蒙古喀喇沁旗出土的唐代“镀金錾花鱼纹盘”,即为錾刻纹样的杰作。

春秋战国时期,人们铸造的青铜敦
春秋战国时期,人们铸造的青铜敦

但在中国锻铜工艺史上,各个时期都是一些小型器物,大部分都以錾花装饰为主。锻打工艺在传统技术上有一定的局限。而改革开放以来,随着金属锻造工艺技术的飞跃发展,城市环境雕塑需求空间的增加,这样为广大艺术家提供了崭新的创作空间。

二、锻铜雕塑的艺术特性

1.现代锻铜艺术的人性化

现代锻铜艺术的人性化,首先表现为物性的解放。艺术家将艺术作品锻造出不同的肌理效果,试图让材料本身特有的品质神往于他们心中,以诠释审美的新概念。在让人们感受到材质美的同时,更让人感受到人类伟大与智慧。

现代锻铜艺术的人性化还表现于造型单纯的审美意向上,它抛开了先前附加在铜材上的功利的观念,追求纯净的意象审美的空间构成,以期将审美主体引向更深更幽的感性空间。美国狄巴罗“巴特飞尔德的作品《马》就是最好的范例,他还用分割、锻打、焊接等工艺,抓住马球的肌肉、形体、结构的基本特征,充分展示了作者的智慧、艺术的灵性,审美的情趣和自然材质无拘的流露。

2.现代锻铜艺术的个性化

现代锻铜艺术不仅表现人性化,而且也将创作者的个性化追求表现其中。锻铜艺术同其它手工艺术一样与现代机械性的文明保持一种互补的作用,锻铜雕塑艺术的创作将情感注于其中,鲜明的指向情感的目标,而情感的个人属性则导致艺术的个性化。

3.现代锻铜艺术的现代性

现代社会的发展带来了现代的文明、现代的文化、现代的科技,也带来了新的技术与革新的材料。工业革命以来,相继经过了机械时代与信息时代,艺术表现也从现代主义到后现代主义。艺术的形式也随之出现了三维构成与四维构成,未来主义与抽象主义。其表现理念和形式也随着这些变化而变化。自近 30 年来,现代艺术设计理念及其表现形式呈现出多元化和综合性的趋势。概念主义、抽象主义、极简主义并行生存,锻打艺术史上从没像今天这样百花齐放。艺术家在表现现代个性作品同时也考虑到与公共环境的融合。更加关注艺术品质与环境品质的提升。新的科技、新的工艺,新的环境、新的动力最终带来了锻铜艺术现代性的特色。

三、锻铜艺术创意与材质效果的表现

1.艺术是人类心灵的产物

社会的时代性与民族性共同影响着心灵外在的表现,这种大的环境也决定了艺术家所设计的艺术锻铜作品,只有符合时代性及民族性的要求才有发展和生存的空间。

艺术作品的创意主体离不开材质,对材料的理解程度和驾驭材料能力的大小,直接影响到艺术创作成果的最终效果。艺术家创作的艺术作品须借助于材料本身来显露作品的艺术美感,是艺术创作成功的必然要素。而在作品创作过程中,艺术家应始终把中国的艺术需求因素和语言作为创作的源泉,在保持审美的同时又应注入时代的特征,力求作品溶透出中国时代文化的意境。其中在注重个人经验和个人风格的同时,还应考虑社会、空间及环境的融合,并且应关注人性和审美的心理问题。锻铜雕塑艺术的设计师最重要的理念就是对作品的独特性、前卫性、创新性的探索,对新形式、新手法、新材料的实验对议题多角度的观察与思索。从灵感来源多样化出发,使其作品富有浓烈的个人色彩。形成设计师的个性风格。

2.作品表现

对于锻铜艺术品的效果表现,不同艺术家有着自己不同的表现方法,有些倾向于单一材质表现,有些倾向于作品形式表现,而作品在制作时的加工手段不同,则给人的心理和感观不同。如抛光的作品表面给人以精致、光滑、眩目、豪华的感觉。腐蚀过的作品则感觉沧桑、悲壮。均匀打过麻点的效果则给人以顺畅、机械和谨慎的感受。材质效果的表现是艺术家对材料充分理解,并驾驭其特有的性能,利用材质肌理效果使作品形成独特的艺术“语言”。同时表现出作品的时代感和个性风采。因此材质效果的表现也是作品成功的重要手段之一。

河北翰鼎雕塑集团设计制作的精美锻铜城市雕塑.
河北翰鼎雕塑集团设计制作的精美锻铜城市雕塑

五、锻铜雕塑的制作工艺

1.圆雕的制作工艺

首先按设计方案制作出圆雕塑泥模,再翻制成石膏或玻璃钢的形体,在其形体上按区域分块画线。将 0.8-1.5 厚的紫铜板加热烧至红色进行退火,然后依照玻璃钢形体的分块线剪块,经过敲打并在玻璃钢形体上贴合,直到合体为止。全部敲打并在形体上合体完成后开始焊接,在焊接时每块铜牌都要焊平,焊缝不能凸出形体。大型雕塑焊接,内部需要型钢支撑。全部焊接完成后,将焊缝凸出部分磨平,使之不留焊痕,这样锻铜圆雕的形体就完成了。

形体完成后,还须用稀释的硫液来酸洗,将稀释的硫酸液用刷子刷拭一番,再用清水洗净后晾干,然后用硫化钠液擦洗多次,使铜板变黑,再擦出高点,做出古朴、凝重的效果。这样,一件圆雕塑作品就完成了。

2.浮雕的制作工艺

锻造工艺是根据古老的整形工艺手法扩展的一门新工艺,它最早是从金、银材料制作的加工工艺发展而来的。首先准备铜板,板的厚度为 0.8-1.5 之间。将备好的铜板加热加热至铜板红色,然后待自然冷却。将准备制作的图案画于铜板上,或用现代科技将图案喷到薄纸上,再粘贴到铜板上,之后用钢錾将图形錾出轮廓线,之后把铜板放到沙袋或沙堆上从背面对需凸起的部位进行敲打,然后反过来对需要凹下去的部位进行敲打。 这样锻出凹凸起伏的的大形。敲打一番后需要再进行退火使其软化,然后制胶,即把大白粉、机油、松香和沥青放到铁锅中加热到糊状,再倒入水中冷却,之后把制好的胶填充到凹进的部分,注意要填塞充实,不要有空隙出现。填充完成后,使用较大的圆形钢錾敲打低的部分,保留高的部分,直到形体接近理想的凹凸。

大的形体完成后,按照原设计稿敲打其图案花纹。在使用錾刀时应由大到小轮换使用,这样由粗到细进行锻打,并经常从胶上拿下铜板加热退火,软化后再敲打。经过多次锻打,将较细的部分时敲锻完成后,在使用凸形平錾轻敲浮雕周边及平底的部位,使其平坦。然后将胶添加些较硬的料(松香)后填入铜板再进行细节敲打。细节敲打时需十分谨慎,使表面平滑,纹理清晰。把作品置于铁板上,用平面形錾刀敲打使外部的部分平坦。如需要可再打出麻点或其它肌理效果,以满足作品个性需要。

以上作业完成后,再使用圆雕后期效果的处理方式着色,这样一幅浮雕作品就完成了。

六、锻铜雕塑的发展与思考

传统锻铜工艺主要分布在河北易县、浙江杭州、四川成都、广西苗族、青海湟中、西藏等地。目前,传统锻铜手工艺已面临萎缩的趋势。而由浙江杭州、四川白玉县、西藏南木林县和拉孜县、青海玉树藏族自治州共同申报的金属锻造工艺已纳入第二批国家非物质文化遗产,这样的形式对传统手工艺的保护有着重要的意义。

随着现代科技的发展,锻铜工艺技术得到快速发展,材料的革新、技术的提高和城市环境空间的拓展,这些都为锻铜艺术的发展提供着广阔的空间。但是,目前我国锻铜艺术的发展依然面临两个困难,一是在创作方面存在的问题。在艺术各院校教育机制中对学生的工艺技术培养十分欠缺,使的许多的艺术品需要靠“工匠”来完成。而另一方面,工匠创作能力和艺术修养又较低,只能从事单一的敲打工作。而此两个原因造成了不少艺术完成品走样变形的问题。工匠有手无心,而艺术家有心无手,这都是从业人员本身的问题,也是一些体制造成的问题。要解决这些问题,除要需要出色的艺术家要为之出辛苦之外,相关机构也应注入更多的社会资源,使锻铜艺术尽早走出“脱节”的状态。

锻铜材质即是艺术家们喜好的作品材质,也是普通人们喜爱的艺术材质,它具有亲和力,人们可与其亲密接触,经过长期触摸,艺术品还会出现一种别样的艺术效果。

锻铜雕塑在环境应用中可与建筑、装饰、园林等景观相结合,在这样多样式的空间载体中,锻铜雕塑得到了更多的思维空间,同时也就为艺术创新提供了广阔的空间,使艺术审美效果更为震撼。要得到完美的艺术品质,我们应该改变艺术家高高在上而工匠地位则在社会低层的这种旧观念,艺术的发展永远不能拒绝技术所带来的变革。在教育机制中也应打破现代艺术与敲锻工艺之间的隔膜,并将其普及延伸。才能使锻铜艺术家的创意、设计和制作有机的完美结合,才能实现锻造艺术的创新与发展。

参考文献:

[1] 郭军林:《中国青铜文化》,北京,时事出版社,2009 年 1 月。

[2] 蒲松年:《中国美术史教程》,陕西,陕西人民出版社,2000 年 9 月。

[3] 王汉卿:《金属装饰艺术教程》,北京,中国纺织出版社,2004 年 1 月。

[4] 周尚仪:《金属工艺》,吉林,吉林美术出版社,1996 年。

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