且看石雕艺术之乡的雕塑家,是如何以诗词为引,雕塑雕刻精美的人物雕塑

“秋宵秋月,一朵荷花初发。照前池,摇曳熏香夜,婵娟对镜时。蕊中千点泪,心里万条丝。恰似轻盈女,好风姿。”在创作时,我没有立即用黏土捏出我构思好的造型,而是仔细琢磨这首词的每一个字,感受它所表达的情感,并努力使之与自己心中想要表现的荷花仙子形象统一起来,有选择地借鉴,使自己构思的形象立体起来,清晰起来。

生活是创作永远的源泉,因此我始终认为,石雕创作要从日常生活中获取灵感,当我读过词人欧阳炯创作的词作《女冠子·薄妆桃脸》的下阙时,我的脑海中立刻浮现出一个曼妙轻盈的女子坐在荷叶上的情景,而这也正符合我心中对“荷花仙子”形象的设想。

“秋宵秋月,一朵荷花初发。照前池,摇曳熏香夜,婵娟对镜时。蕊中千点泪,心里万条丝。恰似轻盈女,好风姿。”在创作时,我没有立即用黏土捏出我构思好的造型,而是仔细琢磨这首词的每一个字,感受它所表达的情感,并努力使之与自己心中想要表现的荷花仙子形象统一起来,有选择地借鉴,使自己构思的形象立体起来,清晰起来。

经过反复修改设计草稿,最终我在骨架上完成了泥稿,一个亭亭玉立的荷花仙子形象呈现在我的眼前。她左手藏在身后,右手抚在胸前,双目微微闭上,似乎正在冥思,而脸上又露出一抹淡淡的笑意……考虑到作品最终要做成石雕,而荷花仙子的双腿被我设计成微微弯曲,最终的成品会显得不稳重,所以我在仙子的身下设计出大片荷叶,仙子端坐在上面,衬托出她“出水芙蓉”般出尘脱俗,美丽、娴静、优雅的形象,这也完全符合我心目中“荷花仙子”的形象。

曲阳石雕杰出代表,河北技术产业研究院院长高英坡创作的《荷花仙子》
曲阳石雕杰出代表,河北技术产业研究院院长高英坡创作的《荷花仙子》

石材的选择,也是非常重要的,因为不同的石材,有着不同的属性,只有石材与题材、主题相得益彰,才能创作出精美的作品。经过仔细的研究,我选择鲁山玉作为雕刻石材。

鲁山玉是一种产自河南鲁山的玉料,质地细腻,质感柔美,其中以鲁山绿玉最为出名,色彩是这件作品的最大亮点,绿色是吉祥神圣之色,象征生命与希望,与荷花仙子形象很搭。“接天连叶无穷碧,映日荷花别样红”,人们熟知的荷花颜色是红色,而用鲁山绿玉作为石材,就能够打破传统,将荷花这样的美景重新诠释。

石雕的加工过程,也是对作品的再创作过程。在进行雕塑雕刻时,我充分考虑了作品的材质、体量以及肌理效果,为了更好的彰显作品的量感,在雕刻大形时,使用手持电动工具雕刻,形体基本完成后,对人体的肌肤,荷叶采用传统雕刻工具手工刻制及手工打磨,使作品有了丰富的层次感,作品的肌理表现也是曲阳石雕千年传承的技艺所产生的效果。

经过构思、泥塑、选石料、雕刻、细心打磨等不可或缺的环节,《荷花仙子》这件作品最终雕刻完成。人物采取极简的线条,雕刻得栩栩如生,一缕缕发丝,一片片衣襟,都有刻刀留下的清晰痕迹,仙子神态羞涩委婉,低眉侧目含笑,有着东方传统雕塑的神韵,而她那高挺的鼻梁、分明的轮廓,饱满的肌肤,又兼具了西方现代雕塑的美感。

荷叶的创作也非常精细、写实,荷叶的纹路雕塑雕刻的十分立体,花瓣舒展连贯传神,就仿佛微风拂过,荷叶、花瓣正随风招展,送来缕缕清香。作品的底座没有进行大幅度的雕琢,而是将欧阳炯创作的词作下阙雕刻在底座的正面,与主题相呼应。

仙子、荷叶、底座,三种不同创作风格和谐的融和在一起,传统与创新的组合,中西方元素的交融,能够带给观赏者耳目一新的感觉,具有强烈的艺术性。

在雕塑雕刻时,我还注重将抽象的思维与情愫以艺术的具象呈现出来,整件作品并没有出现水的元素,但人物却好像与水波融为一体,这正是我用来表现《荷花仙子》的装饰手法之一,在留给观赏者一种意境之美的同时,也让整件作品实现了写实与装饰的并存。

曲阳石雕作品《荷花仙子》的获奖证书
曲阳石雕作品《荷花仙子》的获奖证书

以诗词为引,雕刻为法,意境为美,琢工品意,中西结合,虚实互补,最终营造出一种梦幻般飘逸的形态及视觉美感。

2017年,在第三届全国石雕石刻设计大赛总决赛上,《荷花仙子》这件作品荣获金奖,也代表大家对这件作品的肯定。

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